Segue em anexo

Durante o isolamento social que se instalou – e ameaça ainda retornar diante de novas variantes da COVID 19 –, conto com meus dispositivos para estar próxima daqueles que amo, atender demandas de trabalho, atualizar-me dos acontecimentos locais e globais, frequentar eventos culturais em meus momentos de lazer, e, porque não?, satisfazer minhas necessidades afetivas. Meus dias são repletos de mensagens, playlists, fotos enviadas por redes sociais e aplicativos. Porém, essas operações também me custam frequentes estafas mentais, efeitos visuais provocados pelo excesso de tempo perante as telas, picos de ansiedade derivados da conectividade constante. Finalmente, entendo: Eu, Robô.

Corpos ciborguizados por celulares, “um híbrido de carne e conexão”, como escreve Giselle Beiguelman, são nossa natureza atual. Imersos nessa ultraconexão irreversível, real e virtual se misturam. Minha vida online passa a ter a mesma relevância que minha vida offline. Estamos presentes em diversas dimensões ao mesmo tempo, multitarefa exigida pela simultaneidade contemporânea.  

Grande parte dessa vida online é preenchida pela nossa presença nas redes sociais, nas quais habitamos nossas bolhas de convívio, absorvendo e produzindo conteúdos que já nos chegam selecionados pelas indicações que nós mesmos apresentamos ao algoritmo. Nelas, somos tanto monitorados pelas corporações transnacionais que as controlam, como atuamos politicamente, nos organizando em grupos com visões de mundo semelhantes. Ainda assim, embora o uso das redes para fins de consumo seja constitutivo de sua própria natureza como negócio, estas permitem também um uso estratégico por parte dos usuários. Servem como instrumento da coletividade para fins de intervenção social – na realidade digital ou presencial.

O uso político das redes sociais mostrou-se particularmente significativo durante o período de isolamento. Presenciamos uma enorme exploração da gratuidade desse recurso como meio de divulgar reivindicações e denunciar abusos. Não menos relevante foi seu uso como plataforma de serviços informais diante de uma realidade de alto índice de desemprego e crise econômica.

No meio cultural, artistas que enfrentavam barreiras para penetrar nos vários sistemas artísticos globais e locais ganharam mais visibilidade pelas redes – muitos deles e delas já vinham divulgando seus trabalhos desse modo, em escala menor. Porém, se em alguns sistemas artísticos, como aquele da arte contemporânea, a pandemia causou paralisia e, num segundo momento, provocou adaptações imediatas (nem sempre adequadas), um outro sistema mostrou-se absolutamente à vontade diante do quadro social que se apresentou. As artes digitais, pouco admitidas no cenário da arte contemporânea, seguiram com suas discussões, oferecendo pautas fundamentais para um cotidiano agora imerso no virtual. 

Artistas digitais, acostumades com as operações em rede, encabeçaram o debate sobre os rumos da arte em face do isolamento, inclusive criticando as estruturas digitais estabelecidas e chamando atenção para a desigualdade digital.

Nesse sentido, a ARTEMÍDIAMUSEU, coleção organizada pela Academia de Curadoria para o Museu Nacional da República, foi criada com o objetivo de contribuir para a institucionalização das artes digitais no país que, há pelo menos 60 anos, vêm explorando a realidade digital que permeia nossa contemporaneidade. Projetamos a coleção a partir de critérios como relevância para o debate das artes digitais, importância das obras para o meio local e global e, particularmente, o uso da tecnologia para uma discussão das desigualdades sociais. 

Informados pela presença dos vírus que hoje nos inquietam, sugerimos a noção de “vírus benévolo”, entendendo que essa forma de vida é encontrada tanto em sistemas biológicos como digitais e, em ambos os casos, pode ser benéfica se utilizada para fins específicos em ambientes controlados. Como eles, desejamos que o modelo desta coleção contamine outras instituições, ampliando assim a legitimação das artes digitais localmente e contribuindo para o registro institucional de sua história.

“Segue em anexo” é a primeira mostra desta coleção apresentando obras de Giselle Beiguelman, Vitória Cribb e Bruno Kowalski, artistas que reúnem essas diretrizes. Depois destes, outres que compõem o diverso e efervescente campo das artes digitais no Brasil integrarão edições seguintes.

Ana Avelar
Coordenadora Geral
Academia de Curadoria